結婚や離婚の規範が数十年にわたって変化してきたのに伴い、テレビでのそれらの描写も変化しており、最近では「George & Tammy」「Best Things」「Divorce」などの番組でその傾向が顕著です。
1992年1月26日、ヒラリー・クリントンは「60 Minutes」のインタビューに応じた。キャバレー歌手のジェニファー・フラワーズは、当時大統領候補だったビル・クリントンとの長年にわたる関係について、タブロイド紙に最近告白した。夫の隣のソファに座ったヒラリーは、ブレザーとヒジャブを身につけ、そのきちんとした身なりは彼女の自立心を物語っていた。
「私はタミー・ワイネットのように、夫の隣に立ってここに座っている小さな女性ではありません」と彼女はインタビュアーに語った。
公開書簡で彼女が述べたように、ワイネットは当時カントリーミュージックのレジェンドで、ヒット曲を連発していたため、激怒していた。「クリントンさん、あなたはこの曲を愛するすべての男女を侮辱しています」と彼女は綴った。「あなたは真のカントリーミュージックファン、そしてすべての『インディペンデント』な人々を侮辱したと思います」
もちろん、これは大きな皮肉です。クリントンは文字通り、クリーム色のソファで夫の隣に立っています。それでも彼女は脇に立っていました。手紙の内容とは裏腹に、ワイネットはシングルマザーとしてナッシュビルにやって来て、2度の離婚と1度の離婚を経験しましたが、結局は離婚しませんでした。
ワイネットの音楽的、結婚生活の歴史は、ショータイムで放送される限定シリーズ「ジョージ&タミー」でよみがえり、ジェシカ・チャステインがワイネット役、マイケル・シャノンが彼女の3番目の夫であるカントリースターのジョージ・ジョーンズ役で主演している。 ワイネットの音楽的、結婚生活の歴史は、ショータイムで放送される限定シリーズ「ジョージ&タミー」でよみがえり、ジェシカ・チャステインがワイネット役、マイケル・シャノンが彼女の3番目の夫であるカントリースターのジョージ・ジョーンズ役で主演している。 ワイネットのミュージカル的、夫婦物語は、ショータイムの限定シリーズ「ジョージ&タミー」で復活し、ジェシカ・チャステインがワイネット役、マイケル・シャノンが彼女の3番目の夫であるカントリーミュージックのスター、ジョージ・ジョーンズ役で主演しています。 ワイネットの物語、ミュージカル、結婚生活は、ジェシカ・チャステインがワイネット役、マイケル・シャノンが彼女の3番目の夫であるカントリーミュージックのスター、ジョージ・ジョーンズ役で主演を務める、ショータイムの限定シリーズ「ジョージ&タミー」で再び描かれる。 「ジョージ&タミー」は、結婚と離婚を繊細に描写しており、結婚がどのように終わり、その後に何が起こるかという表現を再考し、複雑化させている最近の番組(HBOによる「Scenes From a Marriage」のリメイク版、「Fleishman Is in Trouble」、「Better Things」、「The Split」など)の1つである。 「ジョージ&タミー」は、結婚と離婚を繊細に描写しており、結婚がどのように終わり、その後に何が起こるかという表現を再考し、複雑化させている最近の番組(HBOによる「Scenes From a Marriage」のリメイク版、「Fleishman Is in Trouble」、「Better Things」、「The Split」など)の1つである。 「ジョージ&タミー」は、結婚と離婚を繊細に描写しており、HBOによる「Scenes from a Marriage」のリメイク版や「Fleischman in Trouble」、「Better Things」、「Split」など、結婚がどのように終わり、その後に何が起こるかという概念を再考し、複雑化させている最近の番組の1つである。 結婚と離婚を繊細に描いた『George & Tammy』は、HBOの『The Marriage Scene』のリメイク版や『Fleischman in Trouble』、『Better Things』、『Split』など、最近のいくつかの番組の1つであり、結婚の終わり方、結婚、そしてその後に何が起こるかという概念を再考し、複雑化させています。
「家族の姿を変えるたびに、面白いんです」と、アビー・モーガンは脚本家として執筆した『スプリット』について語った。この作品はロンドンに住む離婚弁護士一家を描いたもので、今年初めに終了した3シーズンの号に掲載された。「そうすることで、私たちの理想を明らかにできるんです」
脚本付きのテレビ番組に登場した最初の離婚歴のある主人公は、おそらく1962年に初放送された『ザ・ルーシー・ショー』(『ザ・ルーシー・ショー』)の「ヴィヴィアン・ヴァンス」に出演したヴィヴィアン・バグリーだろう。この番組の原作はアイリーン・キャンピンの小説『ライフ・ウィズアウト・ジョージ』で、2人の離婚した女性を中心に描いているが、ボールの実生活でのデジ・アーナズとの関係が異なっていたにもかかわらず、彼女のキャラクターは未亡人として描かれ、より多くの同情を呼ぶためだと考えられた。『ザ・ブレイディ・ファミリー』のキャロル・ブレイディは離婚していたかもしれないが、この番組はカリフォルニア州が法的離婚を認めた1969年に始まり、彼女の身元が明確に言及されることはなかった。『メアリー・タイラー・ムーア・ショー』に出演したメアリー・リチャーズは当初離婚していると宣伝されていたが、放送局は婚約は解消されたと主張している。
しかし、女性解放運動が拡大し、離婚率が上昇するにつれ、離婚した女性はテレビの内外でより一般的になり、制作者たちは離婚がもたらす物語の可能性と社会経済的影響を探求しようとしました。「19~70年代のテレビは、社会問題の探求に非常に熱心でした」と、『The Best of Their Own Writing: Women Writers in Post-War Television』の著者アン・バークは述べています。「離婚は社会問題なのです。」
『奇花物語』の悲しく貧しい主人公を除けば、離婚経験のある男性主人公がこれほど少ないのはなぜでしょうか?おそらく、離婚によって男性登場人物にとって経済的なハードルが下がったからでしょう。彼らは既に長年働き、家を離れて生活を楽しんでいたのでしょう。新たな印象が生まれる可能性は極めて低いのです。
さらに、離婚した男性は共感力が欠けていると思われがちです。(同情が欲しいですか? 男やもめについて書いてみてください。)女性が結婚を望むように教えられた場合、妻が離婚するには正当な理由が必要だという通説が定着します。そして、もし妻にとって結婚生活が終焉を迎えたなら、彼女はより多くの同情を受けるに値するように思われます。男性の解放は、社会的な影響が少なかったのです。
70年代から80年代初頭にかけて、「ワン・デイ・アット・ア・タイム」「ザッツ・ライフ」「アリス」「モード」「ローダ」など、離婚した女性や離婚経験のある女性は、数多くのシットコムの題材となりました。(「メアリー・タイラー・ムーア」より)都市部の労働者階級や中流階級の女性に焦点を当てたこれらの番組では、離婚は経済的・社会的苦難として描かれることが多く、ヒロイン、ヒロイン、あるいはパートナーが勇敢に耐え忍ぶ姿が描かれています。
2000年代初頭、新しいタイプの離婚女性が登場しました。『セックス・アンド・ザ・シティ』(1998年初演)のシャーロットから、『私たち結婚しました』(2007~2008年)、『ガールズ・ガイド・トゥ・ディボース』(2014~2018年)に至るまで、離婚の描写はより華やかで特権的なものへと変化しました。離婚は女性たちに自己再発見の機会を与えますが、その解放は贅沢なライフスタイルの選択や新しいパートナーを見つけることに限られることが多いのです。これは、女性が配偶者との離婚だけでなく、より広範な政治問題とも関わっていることを示唆しています。(重要なドラマの一つである1993年に終了した『デザイン・オブ・ウィメン』には、女性解放運動に深く関わったアニー・ポッツ演じるメアリー・ジョーと、そうでないデルタ・バーク演じるスザンヌという離婚歴を持つキャラクターが登場しました。)
シモンズ大学の英文学教授で、『Company of Wives: The Business of Marriage in the 21st Century』の著者であるスザンヌ・レナード氏は、こうした番組をポストフェミニズム、あるいは「チョイス・フェミニズム」の好例と捉えている。これは、女性のあらゆる行動が権利と機会の拡大につながると考える思想である。「第二波フェミニズムの時代には、離婚が経済的な影響を与えるという議論が盛んに行われました」とレナード氏は語る。「そして、そうした影響は実に隠蔽されてきました」
女性の個人的な解放を強調する姿勢は、例えば『アメイジング・ミセス・メイゼル』(主人公が破局後にコメディアンになる)、夫との離婚後の生活と長く続く呪いを描いた『グレイス・アンド・フランキー』、そして政治家の妻が結婚生活の破綻後も生き生きと成長していく(そして自身の疑わしい倫理観を露呈する)『グッド・アフタヌーン・ザ・ワイフ』などにも引き継がれています。
しかし、ここ5年ほどで、離婚のプロセスの側面を掘り下げる番組が増えてきました。(男性の解放? まさにあなたの時代が来たようです。)シャロン・ホーガン(「カタストロフィー」)は、自身の結婚生活がまだ続いていた2016年から2019年にかけてHBOで放送された「Divorce」を制作しました。それでも、彼女は離婚の両面を描くことにこだわりました。最近の電話インタビューで、彼女は「視聴者が誰を応援するか、あるいは誰より悪い状況に陥るか、そしてどのキャラクターが戻ってきてほしいかという観点から、離婚のきっかけを探ること」に興味があると語りました。
「離婚」とその同時代作品――「フライシュマン・イン・トラブル」「ラブ」「ある結婚生活の情景」――は、離婚が必ずしも悲惨な結末でも安堵の結末でもないことを示しています。(ヒロインが離婚前も離婚後も混乱した様子を描いた「オールド・クリスティーナの新冒険」は物議を醸した前作です。)これらの番組は、離婚は一部の問題を解決するものの、必ずしも他の問題を解決するとは限らないと主張しています。特に子供に関わることとなると、離婚は関係の最終的な終わりを意味することは稀です。
「これは誰も教えてくれない秘密です。一度人を愛したら、愛し続けることをやめられないのです」と『ジョージ&タミー』の制作者エイブ・シルビアは語った。 「これは誰も教えてくれない秘密です。一度人を愛したら、愛し続けることをやめられないのです」と『ジョージ&タミー』の制作者エイブ・シルビアは語った。「これは誰にも言わない秘密です。人を愛したら、その人を愛するのをやめないでしょう」とジョージとタミーの作者、エイブ・シルビアは語った。 「これは人間の会の秘密ではありません。一度愛を持ったら、愛を止めることはできません。」「ジョージ&タミー」の作者エイブ・シルビアは言いました。 「これは人間の会の秘密ではありません。一度愛を持ったら、愛を止めることはできません。」「ジョージ&タミー」の作者エイブ・シルビアは言いました。 「誰も明かさない秘密があります。一度誰かを愛すると、その人を愛し続けることは決してやめられないということです」と『ジョージ&タミー』の制作者エイブ・シルビアは語る。「怒りや憤りはたくさんあるかもしれませんが、それはすべて、実際にはブロックされているコミュニケーションの核から生じているのです。」
「ジョージとタミー」では、ジョージのアルコール依存症の結果として、離婚は必要であったことが描かれている。 「ジョージとタミー」では、ジョージのアルコール依存症の結果として、離婚は必要であったことが描かれている。「ジョージとタミー」では、離婚はジョージのアルコール依存症の必然的な結果として描かれている。 「ジョージ&タミー」では、夫婦の関係が必要であると述べられていますが、これはアルコールの治療の結果です。 ジョージとタミー「ジョージとタミー」では、離婚はジョージのアルコール依存症の必然的な結果として描かれている。しかし、判決は二人の絆を断ち切ることはできなかった。二人は時折、公私ともに絡み合っていた。離婚してもタミーは解放されない。その後、ソングライター兼プロデューサーのジョージ・リッチ(スティーブ・ザーン)と結婚したが、それは最悪の結婚だったと評されている。離婚前にタミーを悩ませていた問題――最終的に彼女の健康を蝕むほどの過酷な労働倫理と、強い愛着――は、今もなお彼女を苦しめ続けている。
「第3幕でそんな力を見出す人がいるの?嘘だと思う」とシルビアは言う。「私たちはみんな、人間関係の重荷を背負っている。ジョージとタミーはそれを正直に認めているのよ」
近年、離婚率は低下傾向にありますが、これは結婚件数の減少も一因となっています。(最新の国勢調査によると、アメリカ人1,000人中5.1人が結婚し、2.3人が離婚しています。)同時に、文化の一部には伝統的な家族構造を守る必要があると考える人々もいるようです。例えば、TikTokはライフビデオを推奨しています。また、共和党は無過失離婚を非難するレトリックを唱えています。しかし、離婚は、こうした構造を健全な形で再考する機会となるかもしれません。
「家族を持つ方法はたくさんあります」と、精神分析医でショータイムの即興ドラマシリーズ「カップルズ・セラピー」のスター、オナ・グラニック氏は最近の電話インタビューで語った。「特定の結婚生活を送る夫婦というのは、単なる選択肢の一つに過ぎないのです。」
初期の番組の中には、異なる家族構成を描いたものもありました。1985年に始まった『ゴールデン・ガールズ』では、ドロシーはスタンとの離婚をきっかけに新たな生活様式へと移行します。 その前年に始まった「ケイト&アリー」は、離婚した女性2人とその子供たちがウエストビレッジのブラウンストーンハウスを丸ごと共有するという美しいファンタジーを描いている。 その前年に始まった「ケイト&アリー」は、離婚した女性2人とその子供たちがウエストビレッジのブラウンストーンハウスを丸ごと共有するという美しいファンタジーを描いている。1年前に始まった「ケイトとエリー」は、離婚した女性2人とその子供たちがウエストビレッジのブラウンストーンハウスを丸ごと共有するという美しいファンタジーです。 昨年初公開された「ケイト&アリー」は、離婚した女性2人とその子供たちがウエストビレッジのブラウンストーンハウスを丸ごとシェアする美しいファンタジーです。最近では『ベター・シングス』や『スプリット』で、離婚した女性が新しいパートナーを探すことなく豊かで有意義な生活を送ることができることが描かれています。
今年初めに完結した『ベター・シングス』で、パメラ・アドロンは、アドロン自身と同じような経歴を持つシングルマザーでプロの女優サムを演じています。成長期の3人の娘、活気あふれる友人グループ、そして家の向かいに住む母親に囲まれ、サムの生活はまさに忙しすぎます。
番組の第3シーズンが始まる頃、サムが誰と結婚するのかというメディアの質問に答えたことを彼女は覚えている。この出来事は、アドロンがサムを独身のままにしておくという決意をさらに強めた。「その時、私は自分の人生、そして家族を再建できなかった多くの女性たちの人生を振り返り、正しい道を歩み続けることの大切さに気づいたのです」と彼女は語った。
これは確かにテレビの最大の贈り物の一つです。私たちの人生を映し出し、新たな人生への可能性を切り開いてくれる力です。例えば、「スプリット」のエンディングは、ハンナ・ニコル・ウォーカーに新しいパートナーを迫るのではなく、彼女と家族の関係を強調していました。
モーガンは2つのエンディングを撮影した。そのうちの1つは、ハンナの恋愛的な未来を暗示するものだった。「でも、実際に見たとき、本当に衝撃を受けたんです」と彼女は言った。「離婚を経験した友人たちのことを思い出すと、なぜかこう言ってしまうんです。『新しい関係を築くまでは、完璧じゃないんだ』って」
モーガンは愛に反対しているわけではないし、結婚にも反対していないと説明した。彼女は作家の夫ジェイコブ・クリチェフスキーと22年間一緒に暮らした。しかし、彼女は愛という別の形、パートナーシップ、そして家族の存在を信じている。
「人々は常にハッピーエンドを望んでいます」と彼女は言った。「私たちはただ、ハッピーエンドとは何かという概念を変えようとしているだけです。」
投稿日時: 2022年12月16日